馮驥才以三位畫家楚云天、羅潛和洛夫從心靈交匯到逐漸離散的過程，折射了近五十年來的時代變遷。從“文革”，到80年代新時期，再到市場化大潮的席卷，每個人都經(jīng)歷著時代的淘洗，也做出了自己的選擇。在藝術(shù)和物質(zhì)都極度匱乏的年代，幾位青年藝術(shù)家的創(chuàng)作生活悄然起步;在新時期，純粹的藝術(shù)激情和探索引領(lǐng)了時代和他們;而當(dāng)市場化大潮襲來，他們又不得不面對新一輪的心靈考驗，苦苦地尋求突破和自我救贖。

“兩支筆”在《藝術(shù)家們》中相遇

馮驥才先生以《義和拳》《神鞭》《俗世奇人》等經(jīng)典作品聞名于世，是開創(chuàng)新時期文學(xué)的重要作家之一。實際上，馮先生自幼習(xí)畫，師從名家，有著深厚的繪畫功底和專業(yè)修養(yǎng)。上世紀(jì)90年代初，馮驥才曾在國內(nèi)外多地舉辦個人畫展，反響巨大。馮驥才曾稱，文學(xué)、繪畫、文化遺產(chǎn)保護、教育是他的“四駕馬車”。繪畫作為“四駕馬車”之一，從未離開過他的事業(yè)和生活。在社會轉(zhuǎn)型時期，馮驥才對國內(nèi)繪畫的藝術(shù)實踐和理論探索起到了重要的引領(lǐng)作用，在現(xiàn)代文人畫方向取得了舉世矚目的成就。

繪畫、音樂等藝術(shù)家是國內(nèi)文學(xué)作品中較少聚焦的群體，而集文學(xué)、繪畫等多種才能、多重身份于一身的馮驥才，有著書寫這個群體得天獨厚的條件和優(yōu)勢。

《藝術(shù)家們》塑造了國內(nèi)作品中少有的藝術(shù)家形象，他們在近半個多世紀(jì)以來的種種生活情境、創(chuàng)作困境、情感經(jīng)歷、商海博弈等，都是首次呈現(xiàn)于讀者面前。就個人經(jīng)歷與精神追求而言，這部小說可謂是凝聚了馮驥才五十多年藝術(shù)生涯的澎湃之作，也是他表達(dá)個人美學(xué)理想、展現(xiàn)藝術(shù)心得感悟的心血之作。

在自序里，馮驥才寫道：“我一直想用兩支筆寫這本小說，我的話并非故弄玄虛。這兩支筆，一支是鋼筆，一支是畫筆。我想用鋼筆來寫一群畫家非凡的追求與迥然不同的命運;我想用畫筆來寫唯畫家們才具有的感知。”

談“回歸”：“是文學(xué)找我了”

馮驥才在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中堅守“唯美主義”，也為維護國家的“美”而做出了極具“理想主義”的犧牲。當(dāng)工業(yè)大潮急速淹沒傳統(tǒng)文明遺存的時候，他毅然投入文化遺產(chǎn)保護的漩渦，苦心經(jīng)營，輾轉(zhuǎn)大江南北，拯救了大量珍貴的民間文化遺產(chǎn)，守護了無數(shù)瀕危不可再現(xiàn)的民間文藝之美。

自上世紀(jì)九十年代初，馮驥才投入大量時間精力進行文化遺產(chǎn)保護，他倡導(dǎo)與主持的中國民間文化遺產(chǎn)搶救工程、傳統(tǒng)村落保護等文化行為，對當(dāng)代人文中國產(chǎn)生巨大影響。他主持收集整理的中國口頭文學(xué)遺產(chǎn)數(shù)據(jù)，已有20多億字的規(guī)模。為此，他犧牲了個人在文學(xué)、繪畫創(chuàng)作極為珍貴的二十多年時光。

但是，馮驥才一直未離開文學(xué)。

2018年，馮驥才憑借《俗世奇人》(足本)榮獲第八屆魯迅文學(xué)獎。這是他時隔近四十年再次斬獲國內(nèi)文學(xué)最高獎。近年來，他陸續(xù)推出了“馮驥才記述文化五十年系列”(《冰河》《凌汛》《激流中》《漩渦里》)、《單筒望遠(yuǎn)鏡》、《俗世奇人全本》等諸多文學(xué)作品。一時間，媒體和廣大讀者紛紛感嘆：“馮驥才回歸文學(xué)了!”

面對“回歸”的聲音，馮驥才說：“我今年七十八歲了，爬山爬不動了，臺階超過三十公分也上不去了。當(dāng)我回到書房的時候，不是我找文學(xué)，是文學(xué)找我了。”

據(jù)悉，10月29日晚17:00，《藝術(shù)家們》線上發(fā)布會將在各大平臺直播。屆時，馮驥才將親臨直播間，與讀者分享自己書中所寫的藝術(shù)人生感悟。(記者 應(yīng)妮)