由侯詠擔任總導演，章子怡、周一圍、于和偉、楊祐寧等主演的《上陽賦》正在優(yōu)酷熱播。由中國傳媒大學戲劇影視學院和中國電視藝術交流協(xié)會影視藝術專業(yè)委員會共同主辦的電視劇《上陽賦》專家研討會23日在北京舉行。如何拍好“古裝歷史劇”成為專家們關心的話題。

該劇總出品人穆曉穗介紹說，該劇歷經約270天拍攝完成，播出以后有支持的，有批評的，“從創(chuàng)作者的角度，我們的心態(tài)始終是開放的，希望能多聽聽市場的聲音，為此還專門安排收集觀眾和網友的評論。”

“其實‘歷史古裝劇’不是我們的發(fā)明，而是梅蘭芳先生的發(fā)明。當年他針對那么多歷史劇，創(chuàng)作了一種穿著古人的服裝來表現(xiàn)他所理解的歷史、演繹他要表達的主題的戲，叫‘歷史古裝劇’，我們今天也是這樣。”中央文史研究館館員仲呈祥說。

《上陽賦》講述以郡主王儇和寒門將領蕭綦為代表的主角心懷家國天下的奮斗成長歷程。中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛表示，這部劇與《鶴唳華亭》《長安十二時辰》《天盛長歌》《大明風華》幾部劇大體上算一個類型，以虛構的歷史和人物故事講述一個主流價值觀。但是“架空”不等于胡編亂造，不等于虛無。一個優(yōu)秀的歷史古裝劇，雖然架空了具體的歷史年代和朝代，但文化質感應該是堅實的。

北京師范大學藝術與傳媒學院影視傳媒系主任楊乘虎認為，此類作品應當將重點放在文化的想象力和美感上，在歷史的時空里傳遞人性溫度和完成價值書寫。將文化想象中的歷史和歷史想象中的文化結合在一起，讓觀眾獲得其中的精神滋養(yǎng)。

一段時間以來，古裝劇扎堆涌現(xiàn)，也出現(xiàn)了一些問題，如一味追求“爽感”和“快感”，過度將偶像、甜寵、愛情等元素囫圇裝入古裝劇的創(chuàng)作之中，使得此類劇作走向平庸。在中國電視藝術交流協(xié)會影視藝術專業(yè)委員會副秘書長何天平看來，許多古裝劇在過度熱衷玩弄權謀或者后宮瑣事的過程中，消解了歷史和傳統(tǒng)文化的嚴肅性，“古裝歷史劇不能成為一種投機倒把的創(chuàng)作，更不是通俗流行的代言詞。古裝歷史劇應該承載更厚重、更深沉的美學。”

“我對這部戲是有‘野心’的。”《上陽賦》總導演侯詠表示，在創(chuàng)作過程中他最看重的是對于劇集核心立意的塑造和表達，“我希望把這部戲的立意推向主流價值觀，能夠對觀眾有一個正面影響”。為此，主創(chuàng)團隊在創(chuàng)作過程中深耕情節(jié)的密度、情感的濃度、事件矛盾的強度、故事進展的速度，以期讓觀眾在張弛有度的敘事之中，體悟這部劇的內涵。

中央戲劇學院電影電視系教授高雄杰認為，《上陽賦》對網絡視聽最大的貢獻在于回歸經典敘事，而不是無謂地追求網感。對于章子怡表演的質疑，他相信后半段觀眾會有改觀。說起這幾年大女主電視劇的霸屏現(xiàn)象，他認為這可能契合了觀眾女性自我意識的覺醒。(記者 馬海燕)

據悉，該劇還被搬上了國外熒屏，YouTube、Facebook、VIKI等北美新媒體平臺及越南等地同步上線多語種版本。