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東方網(wǎng)1月12日消息：陶瓷制成的“雨滴”、詩(shī)人西川的詩(shī)歌手稿打印在墻面上、白云山下的泥土砂石鋪滿美術(shù)館地板、靈感來(lái)自五條人樂(lè)隊(duì)專輯的“夢(mèng)幻麗莎發(fā)廊”……近日第七屆廣州三年展在廣東美術(shù)館正式開(kāi)展。

廣州三年展是我國(guó)最早的“雙/三年展”之一，從2002年創(chuàng)立以來(lái)，廣州三年展始終保持嚴(yán)謹(jǐn)而獨(dú)立的學(xué)術(shù)立場(chǎng)、全球化與在地性的學(xué)術(shù)思辨。經(jīng)過(guò)二十余載的沉淀與積累，不僅實(shí)現(xiàn)國(guó)際視野下的藝術(shù)聯(lián)動(dòng)，更見(jiàn)證中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，成為輻射南方乃至全國(guó)的藝術(shù)盛事。

本屆廣州三年展以“化作通變”為主題，王紹強(qiáng)（中國(guó)）擔(dān)任總策展人，吳洪亮（中國(guó)）、菲利普·多德（英國(guó)）、艾墨思（德國(guó)）、姜?。ㄖ袊?guó)）擔(dān)任策展人，邀請(qǐng)來(lái)自更加廣泛文化背景之下的超過(guò)50位/組國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家及團(tuán)體，試圖拉開(kāi)一個(gè)于變中求變的當(dāng)代景觀。

主題取自中國(guó)古典哲學(xué)《莊子·天道》中的“萬(wàn)物化作，萌區(qū)有狀”和《文心雕龍》中的“變則其久，通則不乏”。談及此主題，主策展人王紹強(qiáng)表示，“確定性的逐漸消失，是當(dāng)下社會(huì)無(wú)法回避的時(shí)代語(yǔ)境。我們置身其中，與其共振。藝術(shù)作為對(duì)復(fù)雜世界的感知與表征，是每一個(gè)時(shí)代切片的記錄者和對(duì)話者。

展覽中，曹斐的作品《角色》，探討現(xiàn)實(shí)與虛擬、社會(huì)與個(gè)人角色的轉(zhuǎn)換，雖然作品中角色來(lái)自虛擬的動(dòng)漫世界，但是所處的場(chǎng)景卻和現(xiàn)實(shí)有著密切的聯(lián)系；在展廳里的“夢(mèng)幻麗莎發(fā)廊”，還原唱片中的小縣城生活場(chǎng)景，富有年代感的海報(bào)、電視機(jī)、紅色燈光等?！堵濉凡糠謩t主要展出織物、紙張和陶瓷藝術(shù)作品——大多是精心設(shè)計(jì)的裝置作品。

據(jù)悉第七屆廣州三年展文獻(xiàn)展也將在廣東美術(shù)館中呈現(xiàn)，以“通變”為關(guān)鍵詞，結(jié)合中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程相關(guān)的藝術(shù)大事，并配合館藏重要文獻(xiàn)，系統(tǒng)梳理自1977年以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。此外，第七屆廣州三年展四場(chǎng)平行展也將分別于盒子美術(shù)館、與亨美術(shù)館、觀空間、東莞21空間美術(shù)館同期啟動(dòng)，串聯(lián)城市藝術(shù)生態(tài)。