北京日?qǐng)?bào)客戶(hù)端 | 記者 李俐 方非

“我是老舍，學(xué)名舒舍予……”1月18日晚，伴隨著濮存晰娓娓道來(lái)的講述，北京人藝開(kāi)年大戲《正紅旗下》在首都劇場(chǎng)正式首演，以“新京味”的探索向老舍先生致敬。兩個(gè)多小時(shí)的演出中，20多位“正紅旗下”的各色人物魚(yú)貫登場(chǎng)，將清末老北京的生活氣息與民風(fēng)民俗鮮活地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，也演出了大時(shí)代的滄桑巨變和山河破碎的切膚之痛。這臺(tái)蘊(yùn)含著濃濃家國(guó)情懷的大戲?qū)⒊掷m(xù)上演至1月28日。

兩位文學(xué)大師合璧寫(xiě)就一封“家書(shū)”

【資料圖】

“老舍先生，一部未完的作品；李龍?jiān)葡壬?，一個(gè)未了的心愿。兩位大師的相遇，給我們留下一部極具人藝風(fēng)格的劇作。2023年，新年伊始，我們懷著對(duì)兩位先生的崇敬之心，抱著對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，秉持著傳承與創(chuàng)新的宗旨，終于將《正紅旗下》這部作品呈現(xiàn)在舞臺(tái)上?！闭绫本┤怂囋洪L(zhǎng)、該劇導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征所說(shuō)，北京人藝排演《正紅旗下》，是這個(gè)劇本終于找到了最合適的劇院。

而在導(dǎo)演閆銳看來(lái)，“《正紅旗下》這部戲像是老舍先生和李龍?jiān)葡壬蛔骷液翔担瑢?xiě)就的一封久違的家書(shū)——它是寫(xiě)給老舍先生自己的家，寫(xiě)給北京人藝這個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的家，寫(xiě)給這個(gè)滄海桑田的國(guó)家的?！?/p>

老舍未完成的作品《正紅旗下》，展示出的是與《茶館》如出一轍的思考與喟嘆。在宏大的歷史背景下，這部作品將視角從廟堂之內(nèi)拉到了北京市井之中，聚焦于諸多參與和見(jiàn)證了歷史的小人物，通過(guò)對(duì)沒(méi)落“八旗子弟”這樣一個(gè)特殊群體的描寫(xiě)，讓觀眾得以觀察到滿(mǎn)清大廈將傾之際發(fā)自毫端的垮塌與暗涌。

群像式展現(xiàn)清末老北京生活畫(huà)卷

作為一臺(tái)群像戲，《正紅旗下》場(chǎng)次眾多，出場(chǎng)人物眾多，劇組演員多達(dá)40人。這既是作品的難點(diǎn)，同時(shí)也是亮點(diǎn)。北京人藝素來(lái)以塑造鮮明的人物形象見(jiàn)長(zhǎng)，劇中這些鮮活的人物，哪怕只有一場(chǎng)戲，也給人留下深刻印象。

楊立新飾演的老舍父親，既帶有他自己對(duì)老北京生活和文化的了解，又強(qiáng)化了人物的民族精神。梁丹妮飾演的姑媽和王茜華飾演的大姐婆婆，作為劇中不多的女性角色，在舞臺(tái)上以鮮明張揚(yáng)的人物性格、細(xì)節(jié)豐富的內(nèi)心情感、飽滿(mǎn)詼諧的情節(jié)設(shè)計(jì)，上演了多場(chǎng)精彩的對(duì)手戲。王剛飾演的云翁、傅迦飾演的正翁、吳珊珊飾演的老舍母親以及劉輝飾演的福海二哥、雷佳飾演的博勝之、楊佳音飾演的多老大、何靖飾演的多老二等一眾角色，都只有寥寥數(shù)次出場(chǎng)，但通過(guò)演員各具特色的表演，演繹出生動(dòng)的時(shí)代眾生相。

京味是北京人藝的傳統(tǒng)和優(yōu)勢(shì)，這一次《正紅旗下》依然保留了這一特色。劇中不僅對(duì)臘月二十三祭灶、給新生兒“洗三”等民俗有著細(xì)致展現(xiàn)，更通過(guò)群像式的表演將老北京人講體面、講禮儀、講規(guī)矩等文化特征凸顯了出來(lái)，劇中不少幽默的臺(tái)詞和地道的方言也流淌著濃濃的北京韻味。在給觀眾準(zhǔn)備的觀演手冊(cè)中，劇組還貼心地列出了北京方言的名詞解釋。比如，“四致”是形容辦事恰當(dāng)妥帖，周到合理；“撒眸”源自滿(mǎn)語(yǔ)，意為環(huán)顧，四下亂看。

“老舍”在舞臺(tái)上將故事娓娓道來(lái)

在追求原汁原味的同時(shí)，《正紅旗下》也在探索有著創(chuàng)新表達(dá)的“新京味”。眾多的場(chǎng)景中，不見(jiàn)熟悉的市井小院、京城宅門(mén)，而是代之以紅色的屋頂、整齊的琉璃瓦。以象征元素寫(xiě)意表現(xiàn)出北京的特點(diǎn)，既有代表性又有視覺(jué)上的沖擊。以屋頂為視覺(jué)中心的舞臺(tái)上，演員穿梭自如，完成一次次時(shí)間與空間的分割與串聯(lián)，既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意。“我是在有一次體驗(yàn)生活的時(shí)候，在鐘鼓樓上俯瞰北京得到的靈感，用北京獨(dú)有的房頂來(lái)代表這里，紅色是紅墻的顏色，黃色是琉璃瓦的顏色，這兩個(gè)傳統(tǒng)顏色也代表了北京。”馮遠(yuǎn)征表示。該劇在舞臺(tái)表現(xiàn)形式上也大膽借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的樣式，結(jié)合舞蹈的形式，展現(xiàn)出八旗的場(chǎng)面，讓觀眾在宏大的氣勢(shì)中想象當(dāng)時(shí)的生活。

在表演形式上，《正紅旗下》也有創(chuàng)新。濮存昕飾演的老舍在舞臺(tái)上穿梭，通過(guò)他的“所聽(tīng)所見(jiàn)所想所感”聯(lián)結(jié)歷史和時(shí)間，多空間、多維度地去展現(xiàn)劇中情境?！案兄x后人懷著誠(chéng)意，把我未完成的小說(shuō)續(xù)寫(xiě)成戲、搬上舞臺(tái)?！痹谟慑Т骊孔约簞?chuàng)作的一段“老舍”獨(dú)白中，全劇緩緩落幕，把感動(dòng)和思考留給了觀眾。