1、三上博史中文名： 三上博史 英文名： Hiroshi Mikami 生 日： 1962-07-23 角 色： 演員 出生地: 東京都 身 高: 171 血 型: O 1962年7月23日東京出生，83年主演寺山修司導(dǎo)演的《草迷宮》為其處女作，之后參加演出大島渚導(dǎo)演的作品《戰(zhàn)場(chǎng)的圣誕節(jié)》，以及86年山川直人導(dǎo)演的《新黎明》，87年馬場(chǎng)康夫?qū)а莸摹稁胰セ罚?2年神山征二郎導(dǎo)演的《遠(yuǎn)處的落日》，尚有許多具話題性角色的演出，實(shí)力派的演技受到肯定，不僅活躍于電視劇、舞臺(tái)劇，還發(fā)表了五張唱片專輯和舉辦全國(guó)巡回演唱會(huì)，并且在雜志上連載的作品也被集結(jié)成書(shū)(幻想的歌劇)角川書(shū)店發(fā)行，也幫國(guó)外畫本(藍(lán)星少年)做翻譯的工作，是一位多才多藝全方位的藝人。

2、 [編輯本段]作品 潘多拉（2008） 求婚大作戰(zhàn)SP（2008） 求婚大作戰(zhàn)（2007） 預(yù)言 Yogen (2004) 交涉人 Koshonin (2003) 沙漠中的月亮 Tsuki no sabaku (2001) 世紀(jì)末之詩(shī) the Last Song（1998）第五話 寄生前夜 Parasite Eve (1997) 燕尾蝶 Swallowtail (1996) Tooki rakujitsu (1992) 孔雀王 Kujaku ? (1988) 三島由紀(jì)夫 Mishima: A Life in Four Chapters (1985) 性、愛(ài)、欲 Collections privées (1979) 電影《燕尾蝶》他的表演比較有靈氣，1996年演燕尾蝶時(shí)34歲在里面詮釋一種人性的美～所謂的飛蝶夢(mèng)只是在自己內(nèi)心深處不可忘卻的理想，有時(shí)候我們需要 有時(shí)候不需要但是在生活中我們始終希望 擁有夢(mèng)想去飛翔哪怕折斷翅膀也要努力 在電影中有許多值得期待的東西值得探索 燕尾蝶》則明顯是一部雄心勃勃之作。

3、巖井俊二試圖通過(guò)這部電影表達(dá)他對(duì)于后現(xiàn)代城市中人類的精神世界與生活方式的反思和批判，并借此抒發(fā)他的理想觀。

(資料圖)

4、 巖井有著相當(dāng)敏銳的都市感，透過(guò)東京的華麗喧囂和燈紅酒綠，他捕捉到了在在物質(zhì)富足的消費(fèi)社會(huì)里，人們麻木空虛、為名為利所役的可悲狀態(tài)。

5、他在談及拍攝這部影片的初衷時(shí)，就曾說(shuō)"環(huán)顧周圍事物，覺(jué)得自己得了萬(wàn)年無(wú)法康復(fù)的疾病......覺(jué)得東京好象是一座大醫(yī)院......為這樣的東京而窒息......"，想看看"那些‘外國(guó)人‘是否更健康"。

6、于是他為影片建筑了一個(gè)架空的舞臺(tái)——圓都。

7、圓都在現(xiàn)實(shí)中是東京，但它所指稱的則并不完全是東京。

8、它既是東京的一個(gè)鏡像，又站在了東京的反面，它是一個(gè)理想與現(xiàn)實(shí)交界的地方。

9、圓都是一個(gè)虛構(gòu)的城市，是一座超現(xiàn)實(shí)的樂(lè)園。

10、導(dǎo)演在這里抽去了時(shí)代和背景，跨越了語(yǔ)言的界限，在這里"人"被無(wú)限放大，人在理想與現(xiàn)實(shí)中的苦苦掙扎被細(xì)致得近乎殘酷地展現(xiàn)在我們面前，不給我們?nèi)魏味惚艿臋C(jī)會(huì)。

11、可以說(shuō)巖井俊二在此擺脫了青春偶像劇中將理想絕對(duì)化的傾向，體現(xiàn)出直面生活的勇氣。

12、 他將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了一群生活在社會(huì)底層的移民，在那個(gè)被遺忘的角落里，在那狹窄的小巷，破敗的樓房，廢棄的汽車，昏暗的燈光構(gòu)成的落泊的生存空間里，這群人不僅頑強(qiáng)地活著，還擁有了自己的一片"青空"。

13、"青空"下的生活是困窘而浪漫的，一群在物質(zhì)上極度貧乏的人為自己制造著簡(jiǎn)單但真切的歡樂(lè)。

14、盡管他們中的大多數(shù)都在與最骯臟的事物打著交道，但在巖井俊二的眼中，他們卻保持著人類美好的天性。

15、無(wú)論是月夜下簡(jiǎn)陋而愉快的party，固力果動(dòng)人的淺吟低唱，還是阿龍對(duì)固力果的拔刀相助，固力果對(duì)鳳蝶的收留、照顧，都閃耀著一種質(zhì)樸人性的光芒。

16、他們之間的友愛(ài)和溫情與人際關(guān)系疏離冷漠的日本主流社會(huì)恰成對(duì)比，從某種意義上說(shuō)，他們還維持了一方小小的精神凈土未受污染。

17、他們真實(shí)而鮮活地存在著，不是被動(dòng)地在夾縫中覓食，而是渴望用理想在生活中刻下自己的痕跡。

18、生命的意義在于對(duì)夢(mèng)想不懈地追求，即使要用鮮血來(lái)證明自己的執(zhí)迷不悔也是一種實(shí)現(xiàn)理想的方式。

19、飛鴻、鳳蝶等人身上自始自終洋溢著勃勃的生機(jī)，執(zhí)著地追求著情感/人生化蛹為蝶，破繭而出的那一刻，他們是渴望飛翔的"燕尾蝶"，正是這股涌動(dòng)的激情和活力使影片從頭到尾飽含著一種濃濃的詩(shī)意。

20、與這片"青空"樂(lè)土相對(duì)的是，呈現(xiàn)出病態(tài)意象的都市。

21、凝滯呆板的鐵灰色建筑，嘈雜擁擠的街道，還有形形色色麻木地生存著的都市人：為還債而賣命的夜總會(huì)老板，為挖花邊新聞不惜一切手段的女記者......巖井俊二為我們展現(xiàn)了東京鮮亮的外表下的另一面——一個(gè)畸形的大型聚居區(qū)。

22、傳統(tǒng)的主流社會(huì)日本人被塑造成缺乏人性、喪失了理想、終日為金錢名利而奔波忙碌的"病人"，而在底層掙扎奮斗的外來(lái)移民還保持了健康的人格，還沒(méi)有遭到異化，還在為那渺小但堅(jiān)定的夢(mèng)想而呼吸著。

23、巖井用富有感情的筆調(diào)展示了理想巨大的生命力，即便是在看上去最為卑微的地方，人們也因擁有自己或許微不足道但真切而誠(chéng)摯的夢(mèng)而堅(jiān)強(qiáng)地生存著。

24、 然而，圓都不僅僅是"青空"，實(shí)際上它的另一面就是殘酷但無(wú)法躲避的現(xiàn)實(shí)。

25、"青空"絕不是一個(gè)與世隔絕的桃花源，這群移民也絕不是純粹的理想主義者。

26、他們時(shí)時(shí)刻刻面臨著來(lái)自"精彩"世界的誘惑，同時(shí)他們也不能永遠(yuǎn)停留在對(duì)理想的憧憬上。

27、于是，影片展現(xiàn)出更為沉重也更現(xiàn)實(shí)的一面：究竟通向理想的"my way"在哪里？如何為理想在生活中尋找一個(gè)支點(diǎn)？至此，巖井俊二由理想的云端逐漸向生活的地面下墜。

28、當(dāng)幾位主人公在圓都終于淘到了金時(shí)，他們以為自己拿到了邁向理想的通行證。

29、可事實(shí)是，在鋼筋水泥的森林里，他們失落了那片"青空"；在物欲橫流的社會(huì)中，他們迷失了精神家園，理想淪陷在金錢、商業(yè)文明的污沼中。

30、固力果出名了，但她只是成了賺錢機(jī)器、小報(bào)記者追逐的對(duì)象；飛鴻有錢了，但他失去了愛(ài)情，背叛了自己的諾言；還有鳳蝶，有了足以買回"yentown"的財(cái)富，但實(shí)際上她再也無(wú)法買回過(guò)去。

31、惟有狼朗，或許是因?yàn)槁殬I(yè)關(guān)系，保持著一份超然的冷靜，所以他沒(méi)有失去什么。

32、金錢迷幻了人們的雙眼，讓他們生硬地從那個(gè)真實(shí)的自我中抽離出來(lái)，接受社會(huì)主流價(jià)值觀的改造，那是一種撕裂的感覺(jué)，如同那只被碾碎了翅膀的燕尾蝶。

33、巖井尖銳地指出了瘋狂的物欲追求對(duì)人們靈魂的腐蝕，"金錢"就是當(dāng)今日本人都市病的癥結(jié)所在。

34、 主人公們用生命痛切地感受到了刀鋒般的現(xiàn)實(shí)，感受到金錢對(duì)夢(mèng)想的腐蝕。

35、當(dāng)他們?yōu)榇烁冻隽税嘿F的學(xué)費(fèi)后，終于得以挽救了那奄奄一息的理想。

36、"燕尾蝶"喻指振翅高飛的理想，盡管要無(wú)數(shù)次的奮力掙扎，也還是要飛行，哪怕是以折翅為代價(jià)。

37、飛鴻終于徹悟了，擁有金錢不代表?yè)碛欣硐?，單純依靠金錢的力量取得的成功，不值得去珍惜，失去的比得到的更多。

38、反而在擺脫了財(cái)富的束縛后，他感到了片刻的自由。

39、在臨死前，恍恍惚惚中他又在街頭狂奔，驀然回首，那只象征了他的夢(mèng)想的燕尾蝶出現(xiàn)在眼前。

40、或許這可以算是他對(duì)過(guò)去的那段美好時(shí)光眷戀的一眼吧！而鳳蝶則以在胸前刺上一只燕尾蝶完成了自己的成人儀式，從兒時(shí)的創(chuàng)傷記憶中解脫出來(lái)。

41、對(duì)于她來(lái)說(shuō)，那段慘痛的經(jīng)歷是成長(zhǎng)的過(guò)程，她代表了希望，理想還有未來(lái)，畢竟她的眼中還保持了純真無(wú)邪。

42、巖井俊二試圖通過(guò)這部影片震動(dòng)現(xiàn)代都市人麻木的心靈，喚醒他們對(duì)理想的追求，讓他們正視這種追求與生活難以調(diào)和的矛盾，這矛盾直接導(dǎo)致了理想的脆弱性，不經(jīng)意間就會(huì)把它親手碾碎，尤其是在這樣一個(gè)人們"一不小心就丟失了靈魂"的時(shí)代。

43、 與影片所具有的史詩(shī)般的氣勢(shì)和龐大的敘事結(jié)構(gòu)相應(yīng)的是，巖井俊二運(yùn)用了豐富多變的攝影技巧，創(chuàng)造了紛繁但又不雜亂的視覺(jué)效果。

44、或是高度旋轉(zhuǎn)，或是靜止不動(dòng)，夸張的特寫，開(kāi)闊詩(shī)意的遠(yuǎn)景畫面，烘托氣氛，描寫心理狀況，在現(xiàn)實(shí)與幻象之間的無(wú)痕跡地進(jìn)出，都在影片中得到了統(tǒng)一。

45、尤其是鳳蝶刺青的一段給人的視覺(jué)沖擊力非常大。

46、刺青的段落與她童年的記憶來(lái)回切換，構(gòu)成交叉蒙太奇。

47、一邊是昏黃溫暖的小屋，淡淡的陽(yáng)光把一切都籠罩在朦朧中，鏡頭舒緩而平和；另一邊則充分發(fā)揮了巖井的特長(zhǎng)，大量?jī)A斜的構(gòu)圖，跳躍的畫面，頻繁的短鏡頭，分切速度極快，令人眼花繚亂，動(dòng)蕩不定中含著一種焦躁的氣氛，似乎有一種掙脫幽閉、展翅飛翔的欲望即將噴薄而出。

48、俯拍鏡頭則增添了空間的狹窄與局促感和生命的渺小無(wú)力。

49、在這樣一個(gè)骯臟狹小的廁所里，在一片青冷的色調(diào)中，一只燕尾蝶在拼命掙扎；當(dāng)它就要飛出去時(shí)，突然被合上的窗戶碾斷了翅膀，生命戛然而止，一股悲傷突如其來(lái)地襲擊了我們，讓我們措不及防。

50、巖井俊二把手提攝影飄忽晃動(dòng)的鏡頭，快速剪輯，主觀性十足的色調(diào)和用光及憂傷的音樂(lè)融為一體，準(zhǔn)確地道出了深埋在我們心中的童年的創(chuàng)傷性經(jīng)驗(yàn)。

51、 《情書(shū)》雖然精致凄美，但還帶有幾分刻意渲染和矯飾的痕跡，沒(méi)有擺脫那股營(yíng)造氛圍的小家子氣，它更多的是對(duì)青春記憶的寄托。

52、而《燕尾蝶》則真正顯示出巖井俊二的氣魄所在，隱約已見(jiàn)大師風(fēng)范。

53、盡管他對(duì)理想的探討是簡(jiǎn)單淺白的，但在一個(gè)理想極度貶值的年代，我們需要這樣的電影來(lái)提醒自己在這個(gè)世界上我們生存的分量。

54、或許我們每個(gè)人心中，都有一只燕尾蝶，都有一份掙扎的理想。

55、只是，我們需要釋放它的勇氣，需要為振翅高飛而奮斗哪怕以折翅為代價(jià)也再所不惜的勇氣。

56、是中國(guó)人演得么？我也很喜歡巖井俊二的說(shuō)！！~o(∩_∩)o...看過(guò)很多他的電影啊?。希望對(duì)你有幫助哈?。。

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