人物“活”了，劇就“火”了（圖）（主題）

暑期過(guò)半，各大平臺(tái)已有10余部古裝劇播畢，且目前仍有多部熱播，堪稱近年來(lái)最“熱鬧”的暑期檔。然而，劇情俗套、“美學(xué)”泛濫、模仿跟風(fēng)等問(wèn)題依然存在，能夠脫穎而出者則都是在人物塑造上下足了功夫，令觀眾眼前一亮。

《長(zhǎng)相思》劇照。

【資料圖】

《蓮花樓》劇照。

古裝劇須走出“舒適圈”

近年，古裝劇漸有回暖之勢(shì)，《夢(mèng)華錄》《星漢燦爛》《卿卿日?！贰秱}(cāng)蘭訣》等劇頻頻出圈，也為今年的劇集數(shù)量井噴埋下伏筆。

在制作方面，古裝劇早已形成自己的“舒適圈”，套路多、模板豐富，制作方操作駕輕就熟，但在觀眾看來(lái)卻審美疲勞。某些作品看似“大制作”，實(shí)則“流水線”──想象力的匱乏，審美的狹隘，都讓古裝劇的妝造、特效，越來(lái)越雷同。其次，古裝劇有龐大的觀眾基本盤，是許多“古裝專業(yè)戶”難以舍棄的“香餑餑”，因此觀眾看到的也總是那幾張熟悉的老面孔在做“演技無(wú)用功”。

如同《封神》肯下“笨功夫”從零開始制作一部電影一般，那些有耐心、花心思的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)自然就能鶴立雞群。剛剛收官的古裝探案劇《蓮花樓》，在人物塑造、原著還原度以及演員表演方面都可圈可點(diǎn)。正在熱播的《長(zhǎng)相思》則屬“慢熱型”選手，前期徐徐鋪陳的情節(jié)和豐滿的人物特點(diǎn)讓觀眾與角色之間成功建立了情感聯(lián)結(jié)，后續(xù)的虐心劇情不但賺足了觀眾眼淚，也催生了“梅林殉情”等不少“名場(chǎng)面”。

“真情實(shí)感”才能打動(dòng)觀眾

《蓮花樓》和《長(zhǎng)相思》能夠在暑期檔中突顯，既離不開尊重原著的創(chuàng)作態(tài)度，也與認(rèn)真鉆研角色密不可分。

在《蓮花樓》中，李蓮花武功盡失卻心思縝密、心胸豁達(dá)；方多病毛躁魯莽但也不乏少年俠義；笛飛聲雖是眾人眼中的“大魔頭”，但悲慘的童年經(jīng)歷和對(duì)“天下第一”的執(zhí)拗也讓人物底色柔和了不少；即便是反派角麗譙，強(qiáng)烈的占有欲導(dǎo)致因愛(ài)成魔的步步深陷，也讓不少觀眾又恨又憐。

該劇原著作者藤萍曾表示：“電視劇是一種集體藝術(shù)創(chuàng)作，為了打造一個(gè)人物，除了導(dǎo)演、劇本和演員之外，還要各種指導(dǎo)老師、造型、場(chǎng)景、配樂(lè)、特效等綜合起來(lái)，才能最終塑造成銀幕上的人物?！睂?duì)于李蓮花的演繹，她也曾詢問(wèn)扮演者成毅的看法，“沒(méi)想到他對(duì)原著理解得非常透徹，文筆也很優(yōu)美，令我十分驚訝也很感佩。”

同樣，《長(zhǎng)相思》不僅在場(chǎng)景還原上做得恰到好處，在人物關(guān)系上更是打破以往古裝愛(ài)情劇單一感情線的“慣例”，楊紫飾演的小夭（玟小六）與幾位男主均有情感勾連。小夭與玱玹共度了美好童年，后者即使寄人籬下、為了尋找小夭亦不畏走遍大荒；玟小六意外救了性命垂危的涂山璟，朝夕相處中二人情愫漸生；隱姓埋名之時(shí)，她又與九頭妖相柳不打不相識(shí)，最后成為互相扶持的知己。

該劇導(dǎo)演秦榛曾表示：“《長(zhǎng)相思》有一種娓娓道來(lái)的氣質(zhì)，有很多日常戲群像戲，我覺(jué)得要圍繞‘實(shí)’這個(gè)字定調(diào)，不管是人物關(guān)系、人物情感，還是美術(shù)風(fēng)格、表演體系，我們都想把它們做得比較落地。我還是希望大家能感受到情節(jié)是真實(shí)的，場(chǎng)景是有代入感的，演員的表演也是真情實(shí)感的?！?/p>

來(lái)源：天津日?qǐng)?bào)